FORZA MAGGIORE è una splendida opera- prima: perché, prima di ogni altra cosa, prende avvio da un soggetto vero, forte e originale. Un fatto di cronaca perfettamente credibile, un caso di coscienza inserito nel nostro tempo, una meccanica di finzione che si apre sulla possibilità di una sceneggiatura perfettamente articolata, su una progressione drammatica avvincente. Pierre Jolivet non si lascia sfuggire una sola di queste possibilità.

I due giovani sono due personalità opposte: studente universitario alla laurea, Philippe è un vincente ed un razionale. Al contrario, Daniel è il tipico, simpatico looser: disoccupato, con una famiglia a carico, e non molte illusioni. Su di loro, le nozioni di altruismo ed egoismo, eroismo o compromesso agiranno in modo dissimile: e Jolivet è abilissimo, lucido e sensibile al tempo stesso, a mettere in parallelo le reazioni, a ribaltare i significati non appena lo spettatore sembra essersi fatto una convinzione dei fatti.

Mescolando la tensione materiale delle ore che trascorrono a quella morale di una dialettica delle coscienze che agitano i personaggi, il film si costruisce mirabilmente, eternamente rimesso in gioco tra una realtà improrogabile e drammaticamente incalzante, ed una dimensione onirica, nella quale i personaggi, e forse anche gli spettatori, vorrebbero rifugiarsi.

Ogni ruolo, anche secondario (la madre di uno dei due, il padre del giovane imprigionato) ha una sua precisa collocazione: gli attori, perfettamente diretti, non possono che approfittarne.

Al tempo stesso atto politico ed analisi psicologica, FORZA MAGGIORE è il film d'esordio che molti registi hanno sognato di fare.